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合理运用管壁振动

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1# 大 中 小 发表于 2014-6-27 21:40  显示全部帖子

合理运用管壁振动

      葫芦丝吹奏时，管壁振动主要有两种方式：上管壁振动和下管壁振动。前者悠扬轻松，后者深沉悠远。在一个乐句、乐段中，可以单用上管壁或下管壁吹奏，而更多的是上下管壁配合使用。这样吹奏带来的好处是：一、更易于表现乐曲的情感；二、有助于换气顺畅；三、音阶过渡自然；四、便于掌握滑音、连音；五、吐音变快了，也省气了。
      熟练地合理地运用管壁振动是吹管乐器的一项基本功。

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2# 大 中 小 发表于 2014-6-28 12:58  显示全部帖子
       先学会吹腹部音，再感觉管壁振动，再找上下管壁振动。不注重管壁振动的后果是，音和音的过渡容易出咕音，换气不顺畅等等。

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3# 大 中 小 发表于 2014-6-29 18:09  显示全部帖子
       很简单的，大家想的复杂了。吹葫芦丝时，气息进入管体引发管壁振动，发出声音。一般吹葫芦丝是整个管壁均等振动，一是费气，二是音质不好。如低音重吹坚持不了几秒钟，轻吹声音发虚发散。有的人解决的办法是重吹，且不说累得像扛座山似的，声音出来又直又硬，搅得周围的人不会吹了。有的轻吹，倒是很轻巧，但一到低音气不够了，那个难受啊。于是，很多人想到了控制低音音量，或者预留低音气息，由于难度大，效果不理想。实际上，很多吹了多年的老师，在吹奏时，找到了低音下管壁”高音“上管壁振动的方法，但由于重视不够，开掘不足，对换气、用气、控制、音阶衔接等作用不大。
       再详细解释几句，上管壁是指主音管正面有六个音孔的这一面，下管壁是指反面有一个音孔的那一面。上或下管壁振动，是指以上或下管壁为重点，带动整个管壁振动，而不是上管壁振动下管壁不动。吹奏时，有意识地往上或往下用气，感觉到声音在往上或往下发出。很好找的，几分钟搞定。如果还找不到，试着把手持葫芦丝的姿势往上或往下动一动，或者口型变一变。（说的真够啰嗦啊，呵呵）

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4# 大 中 小 发表于 2014-6-29 20:32  显示全部帖子
引用:
原帖由 汉中.cjw 于 2014-6-29 18:45 发表 还是没明白~急死了···是意念吗？还望老师指点``谢谢！
        拿个大葫芦丝试一试，比较明显。先练习单音。

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5# 大 中 小 发表于 2014-6-30 18:56  显示全部帖子
       1、  上下管壁振动除了音色有区别外，音高和尾音长短都略有不同，所以，不是意念之类的东西。两者的用气方式也是不同的：上管壁吹奏，声音上飘，而口腔中气息在下；下管壁则相反。因此，严格讲，是两种相反的换气、用气方式。
       2、谁都想把低音吹的圆润（共振），可能吗？低音大多在乐句句尾，气已快尽，吹圆了是有难度的。区分并运用管壁振动，是辅助解决这个问题的一个小窍门。
       3、举个大家都常用的小例子，一个好的滑音，都能看到运用管壁振动的影子。比如“1661”，（6是低音）两个低音6，一个在上，一个在下，。“3553”的两个5，先下后上。“16”（6是低音）的1，（实际吹奏两个1）则是一个先下沉，然后再上扬。这样吹出来的效果是不一样的
       4、唱歌的头腔、鼻腔、喉腔、胸腔、腹腔共鸣，是实实在在的生理学上的物质存在，是世界上百年以上的科研成果，不仅仅是意念，即想象而已。而且，这打开“五腔”的方式运用到葫芦丝上，效果非常好。
       5、其实，区分并运用管壁振动，只是在注重一个微不足道的细节。但是，进步快与慢，区别不就在于细节吗？

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6# 大 中 小 发表于 2014-6-30 21:33  显示全部帖子

回复 19#

       跑题了。既如此，顺便说两句。
       一、腹部没有呼吸器官，但有储气和肌肉控制功能，更重要的是，横膈膜下降到腹部3到5公分后，使原来的上腹部具有了“呼吸”功能，而不是“只能通过意念使气息下沉”。
       二、低音3用哈气的方式吹奏是不好的，应该用气息控制着吹。
       三、吹奏中音56，和口劲的关系不大，其他音有关系，尤其7653；口劲，体现在循环换气上最明显。
       四、音质和音色是两个有关连的不同概念。音质好，音色不一定好；音色好，音质肯定好；但葫芦丝有时音质不好，音色却好。
       五、不能再说了，再说就该到交流区栏目了。

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