“唇”在演奏中的作用究竟是什么
葫芦虫 2010年01月
初学者在演奏双吐音时，时常出现“咕音相随”现象，尤其在“ku（葫芦丝）”和“ke（巴乌）”的前后最为明显，这一现象极为普遍和常见。
如何解决这一问题，近日从网上获悉，要靠“唇”的“动作小”和“速度快”。且这一结论是从全国最高层次的葫芦丝考级指导教师培训班上得出的。笔者怀疑，不是文章作者听错了，可能就是文章作者记错了。因为，最高层次的师资培训，怎么可能在普遍常见问题上出现低级失误？
基本常识告诉我们，凡咕音均由较弱气息经过簧片时产生。因此，演奏双吐音有咕音相随原因不外乎两种情况，一是演奏气息量偏少或演奏气息不稳定，二是“舌”的吐音动作缺少弹性和力度。二者都可产生一些间断微弱气息，这些间断微弱气息都是形成双吐音有咕音相随的直接原因。明确上述机理，自然也就找到了正确有效的解决办法。一方面演奏双吐音时要保证气息的适当（不大不小）和稳定，另一方面也要不断提高“舌”做吐音动作的弹性和力度，从咕音的起因和产生条件入手将其彻底消除。
某些中等程度以上爱好者在演奏双吐音时，也都程度不同地存在咕音相随现象。一方面可能是指导教师当初就没能指导到位、提示到位，另一方面自己也没能很快悟出上述道理。有的爱好者还将原因归罪于手中的葫芦丝巴乌有问题，有的爱好者毫无根据地东拉西扯胡乱猜疑，既迷惑了自己也误导了别人。殊不知以双吐音为代表的快吐音技法本身并不难，一说就懂，稍练就会，但想吹出快吐音的理想效果却绝非易事，没有一年左右的刻苦训练很难实现“又清（楚）又快、富有弹性”的理想效果（合格标准）。我们把 “快吐音的理想效果”确定为学练重点和学练难点，难度系数为一星（* ）级，其确定根据和道理就源于此。
由以上分析不难看出，无论从咕音的产生机理看，还是从解决消除途径看，它只涉及“气”与“舌”及二者的配合，而与“唇”几乎没有任何关系。“唇”在葫芦丝巴乌演奏中，只要起到“裹住吹嘴或包住吹口”作用即可。演奏葫芦丝巴乌不是演奏笛子，不必考虑“口风、嘴劲、风门”以及“唇”等问题，更不可仅凭想当然拿它们煞有介事地去说事拉理。
作为业余爱好者，我们衷心感谢各级各类专业组织和媒体，付出大量心血和努力为我们营造很多很好的学习机会和学习条件。与此同时，我们也衷心希望在“讲真经、传正道”的同时，最好再能做到“画龙点睛、拨雾见天、去伪存真”那就更好了。
该文选自【葫芦丝巴乌自学天地】
[
本帖最后由 黑土葫芦虫 于 2010-1-25 17:43 编辑 ]
桂公网安备 45030402000077号