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对部分新演奏技法的汇总与剖析

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11^# 大中小发表于 2010-11-10 16:34 显示全部帖子

⑶ 低音3气振音（发明人：乔志忱）

吹奏低音3需要较缓气息，通常说成“缓吹”。根据簧片发声原理我们知道，即使是“缓吹”，气息的大小也有一个幅度。通过训练，如能精确掌握所需最小气息量和最大气息量，并能在最小气息量和最大气息量之间游刃有余，便可在低音3上应用气振技法，吹出低音3的气振音。

与其它主音应用气振技法不同的是，由于缓吹的缘故，腹肌与胸膈肌的挤压力度明显要小，形成的气振音音量仍然较弱。

因最小气息量与最大气息量之间的幅度较小，学习掌握具有一定的难度。学练时还要注意，就气息幅度而言，葫芦丝个体间的差异也是较大的。

受李、乔二位老师的启发，有兴趣、有能力的爱好者，还可在上述训练的基础上，分别尝试在低音3上演奏花舌音，在咕音5上演奏指振音等。

【未完待续】

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12^# 大中小发表于 2010-11-10 16:35 显示全部帖子

7. 半音阶的指法创新（发明人：乔志忱）

半音在乐曲中经常出现，如葫芦丝独奏曲《多情的巴乌》、《茶歌》、《雪莲花开》等。当乐曲中出现半音时，常规演奏中多采用开半孔方法处理，尤其出现在快板乐段中的半音，演奏起来极为不便。

根据葫芦丝自身结构特点，乔志忱老师为我们探索总结出1、2、3、4、5几个主音，涉及升降半音时的特殊指法，现整理如下。（筒音做5）

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13^# 大中小发表于 2010-11-10 16:37 显示全部帖子

	b7#6	b2#1	b3#2	b5#4	b6#5
第七音孔	●	●	●	●	О
第六音孔	●	●	●	О	●
第五音孔	●	●	О	●	О
第四音孔	●	О	●	●	О
第三音孔	●	●	●	●	О
第二音孔	О	●	●	●	О
第一音孔	●	●	О	О	О

【未完待续】

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14^# 大中小发表于 2010-11-10 16:38 显示全部帖子

有了这些变化后的特殊指法，不仅可以摆脱演奏者按不准半孔的苦恼，降低某些乐曲的演奏难度，为半音的音准提供了技术保障，同时也使较复杂些的调式转换成为可能。

综上所述，即是演奏家们近些年，为我们创新、发明，总结、引进的一些新技术和新方法。尽管这些新技术和新方法自身还存在某些不完善，适用范围也很有限，有些学习掌握具有相当大的难度，离我们一般爱好者还很遥远。但它代表了葫芦丝音乐的发展方向，可使我们不再受歧视，逐步与其它兄弟乐件一起举案齐眉，比翼齐飞。因此，它们应该在演奏法，甚至葫芦丝文化发展史上留有重重的一笔。

【全文完】该文选自【葫芦丝巴乌自学天地】

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