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不要将葫芦丝吹得象唢呐

朋友们都是为了葫芦丝蓬勃发展在畅所欲言,讲的都十分有道理,好风气啊!我认为,当一大批音乐艺术大师们为了中国的民族音乐发展而倾注心血做出了奉献,出了新作品,只要受众者喜,就是好!这个评价标准应该不关乎是何风格,南北不同风格作品的吹演奏方法,因由演奏大师们精彩示范,都成了广大葫芦丝爱好者争相学习模仿提高的经典教案。谢谢各位老师!

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不管什么地方的曲子也不管用什么乐器,要吹出风格。

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                这个观点可能有些问题。按照楼主的观点,从理论上推导:葫芦丝就是葫芦丝,别的就是别的,不能互相借鉴,不能相互混淆。你是你,我是我,互不干扰。这个观点就是 :只看到了差别,没有看到共性的观点。按照楼主的观点从逻辑上我推导一下:1.葫芦丝不能模仿二胡,不能吹《赛马》和《二泉情韵》。2.葫芦丝不能学鸟鸣,所以《春到傣乡》这个曲子就有问题了。如果需要鸟叫,就把真的鸟拿来,让它叫哈。把葫芦丝吹的跟鸟叫一样,那岂不是?3.葫芦丝不能模仿马叫,那就不要吹《孤独的黑骏马》。4.葫芦丝不能模仿京胡,不能吹《京调》和《新编夜深沉》,要知道,夜深沉用小d葫芦丝很像京胡的。5.葫芦丝不能演奏歌曲,歌曲是人唱的,你葫芦丝能比人唱的好听吗?所以葫芦丝就不能吹《月光下的凤尾竹》。6.葫芦丝不能使用历音,那是人家琵琶的的东西。7.葫芦丝不能用花舌,那是人家笛子的东西。8.农民就是农民,不要出来做农民工。学生就是学生,不能做家教。 融会贯通这个词恐怕不能用了以后。

     

              所有乐器是既有差别,又有共性的。如果没有共性,就不可以组成乐队。管乐、气鸣乐、簧管乐这些分类,范围就更小了,共性的东西更多了。人和人有差别,没错。但是真的没有共性吗?但凡我们学习东西啊,千万不要在一开始就轻易下结论。多学点后,会有真知灼见。那么多的乐器,学了葫芦丝就做结论性的东西,会误人误己。

水滴石穿,绳锯木断。

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  说《月光下的凤尾竹》是葫芦丝曲本身就是一个伪命题,她是一首女声独唱歌曲好不好。一些人太没得水平了,一说葫芦丝就是《月光下的凤尾竹》,连她是什么东东就不晓得,还说得个憨有劲的!一首歌曲哪样乐器不能演奏?谁规定了《月光下的凤尾竹》只能用葫芦丝演奏?二胡拉不行吗?唢呐真不能吹奏《月光下的凤尾竹》吗?去听听关牧村的演唱,仔细听听,是哪些乐器伴奏的?一个二个的还说什么葫芦丝不能吹奏歌曲,葫芦丝开始吹奏的哪一首不是歌曲(包括经典的《月光下的凤尾竹》、《有一个美丽的地方》等)?葫芦丝什么时候出现的?专门为葫芦丝创作的独奏、合奏曲什么时候才有的?不怕无知,就怕本来就无知,还要长篇大论的说东道西!

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引用:
原帖由 原上草 于 2015-12-7 19:27 发表   说《月光下的凤尾竹》是葫芦丝曲本身就是一个伪命题,她是一首女声独唱歌曲好不好。一些人太没得水平了,一说葫芦丝就是《月光下的凤尾竹》,连她是什么东东就不晓得,还说得个憨有劲的!一首歌曲哪样乐器不能演 ...
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水滴石穿,绳锯木断。

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还是要辩证地看待,葫芦丝要发展,就必然要开拓创造,但不能强行模仿、死搬硬套当然要摒除。

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什么东西适合就是好的,只要把它放到合适的位置。有些歌曲用葫芦丝吹奏比人声唱的效果好。孙传芳老师作曲的《竹韵》由孙传芳老师用葫芦丝吹奏就比人声唱的更胜一筹,李思才老师也将多首流行歌曲和电视剧的插曲略加改编用葫芦丝来吹奏效果也是非常好。

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我个人认为一个能把葫芦丝吹成唢呐的人,也一定能够吹出葫芦丝所谓固有的味道,在西安吹西北作品太自然不过了。至于有人说那还不如直接吹唢呐呢,
我觉得对也不对,并不是所有人都能或愿意下功夫学习其他乐器,葫芦丝作为一个大众乐器,入门较易,一旦掌握,自然想吹自己熟悉的歌曲。
不错葫芦丝是有着明显云南地域文化特色的乐器,但如果用它可以吹出其他地域及民族的曲子,岂不更好


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