首先，十分感谢一位来自远方的朋友，为我提供了李春华老师在武汉等地，所做的包含与“唇作用”有关的两段珍贵的视频资料。现将认真学习，反复品味后的感受和体会与各位葫友汇报交流如下。
李春华老师不愧是一位来自葫芦丝发祥地的演奏大师，对如何体现葫芦丝音乐的“轻、飘、柔”（傣味），如何训练滑音和指振音两种特色技法，以及在技法应用方面的一些独到和绝妙之处堪称登峰造极，无人能比。
与此同时，受李老师讲座报告的启发和影响，也使我们对“唇的真实全部作用究竟是什么”，有了更加明确的认识和理解。简单概括地说，那就是“一必须、三辅助”。所谓必须即是主要重要，不可或缺、不可替代。所谓辅助即是次要配合，不是必须、不是唯一，有时甚至还是可有可无。
一必须，是指它在演奏中的主要和重要作用是裹住吹嘴或包住吹口（不漏气），确保正常演奏，身体其它任何一个部位均无法完成这一任务，所以说这一作用是必须。三辅助，分别是指可以用它辅助消除咕音、辅助演奏断吐和辅助快速呼吸。因为无论消除咕音还是演奏断吐，或是快速吸气，即使不用唇辅助，不用唇配合，照样可以正常演奏。当然演奏需要时有唇配合更好，因此这三项是唇的辅助作用。这就是唇在葫芦丝巴乌演奏中的全部作用，充其量，说破天，仅此而已。
在上述认识基础上，我们还可进一步得出一个明确结论，“唇”与“气、指、舌”无论在学习或是演奏葫芦丝巴乌过程中，它的功能作用以及地位概念等方面，绝不属同一层次，绝不可相提并论，绝不能同日而语。
这里还需特别说明一下，在李老师的讲座视频中，我没找到如何用唇去消除双吐音有咕音的任何说明或说法。看来还是我们葫友自己听错了，记错了。建议今后再有此类文章公开发表前，最好借助快捷方便的网络通讯手段，让当事人先看一下再发表，避免引起不必要的误解或误会。
最后还是那句话，不当之处敬请批判！
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