先说说我孩子掌握葫芦丝循环双吐技术的过程。
我的女儿阴梦菲掌握葫芦丝循环双吐的技术，是从竹笛的循环双吐转过来的，谈不上发明，移植而已。 对她来说，竹笛的掌握了，用到葫芦丝上，技术没有问题，只是为了避免咕音，做了一点小改进。竹笛上会这个技术的人多了，只是，吹笛子的一般都看不上葫芦丝，所以，很多人都应该有机会做演奏葫芦丝循环双吐的第一人，阴梦菲能幸运的成为第一个展示葫芦丝循环双吐技术的演奏者，源于她对竹笛和葫芦丝都有很好的底子，再加上我的强迫，作为父亲，我不可免俗的希望我的孩子有更好的机会展示自己，所以在决定让她练习这个技术的前后，我咨询了很多的演奏家，也翻看了很多的教材，发现没有人会这个技术，而且在08年前出版的所有葫芦丝教材里，都没有提到过这个技术，因此在08年的时候，我强迫孩子练习葫芦丝循环双吐技术，这个情况孩子的老师张安平先生（论坛管理员张哥）是很清楚的。
孩子掌握了这个技术以后，我约张安平先生写了《漂葫》，《漂葫》面世以后，第一次的展示，是在老马这里，反响如何，可以去看那个帖子，第二次是在广东葫芦丝专业委员会成立大会上展示的，当时到会的专家有李春华、谭炎健、于天佑、何维清、李志华、黄金城等，在会后的晚宴上，专家们讨论了阴梦菲演奏的《漂葫》，说现在的孩子太厉害了，我们以后要更努力的探讨葫芦丝的演奏技艺，对阴梦菲评价极高。第三次的展示，是在陕西省葫芦丝专业委员会成立大会上。
关于本版对该技术质疑的帖子，我就说说我的意见吧。
第一，该技术专利我们不想申请，所以质疑也无意义。你下面的话，我就不多说了，稍具水平的，都可以看出你话里的问题。
第二，目前没有见过为了凑技术，把使用普通双吐就可以完成的双吐乐段，强行改为循环双吐的。专门为葫芦丝循环双吐技术所写的曲子，现在就只有《漂葫》，该曲的创作是有生活的，张安平先生很清楚的告诉他的学生阴梦菲，这个曲子就是描写的在河流中漂流的葫芦（水葫芦），在水面上随水流上上下下起伏、连绵不断的情景，用循环双吐技术展现，再合适不过了。
第三，这一条你其实还是说的你的第一条，只是强化了语气。你说的非常对，但是有一点你不清楚，就是你不知道循环换气和双吐的结合有多难。按你的思路，循环换气和花舌也可以结合，这个理论上是没有问题的，实际上呢？却是绝对不可能的，原因你可以慢慢想。之所以循环双吐技术问世后反响很强烈，就是因为它太难了。
第四，双吐的美，是每个吹葫芦丝的人都可以清晰的感觉到的。循环双吐你说又臭又长，按你说普通双吐的那些话——呆板、机械、程式化，可以看出你太主观了，用词也过分了。过头话我是不会说的，请楼主也要自重，讨论问题要注意自己的修养。
第五，这一条，说的非常的有道理，我很赞成。
关于你的结论，我们不讨论，一切留给历史去检验吧。
我女儿掌握循环双吐技术有两年了，08年底在各个场合展示以后，我听到了很多说法，也被马甲攻击过，但是，我还是要很骄傲的说，我女儿在葫芦丝的演奏技术上，是重重的写下了一笔。张安平先生的《漂葫》，在葫芦丝的作品上，也写下了重重的一笔。
在老马论坛，有什么说什么，主要是因为他这里气氛好，高手多，不对之处，请各位朋友指正。
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